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第六百三十一章 秘史（第1页）

而除了沈建萍这个国内数一数二的戏剧女高音之外，其他的女高音女中音，以及男高音男中音等歌剧中的其他角色，周秀英都打算请国内最强的歌剧演员来给秦放歌助阵

而这次，秦放歌也将是完完全全的主角。

不像之前的音乐会，只几分钟的《良辰美景》片段就了事。

整部歌剧完整地演绎下来，时间在两个小时零十分钟，这对其他歌剧演员来说，也是一种实力上的考验。

周秀英打算把这当成是对学生们学业的检验，大家心底其实都很清楚，有时候，也真不怪秦放歌不乐意出场，和水平不在一个层次的演员搭戏，也是一件万分痛苦的事情。

至于时间的安排，也是安排在年前，今年过年比较晚，时间也就比较充裕，也可以让周秀英多组织一段时间来排练。

除了训练周秀英的这些学生之外，需要加强训练的还有国家大剧院歌剧院的交响乐团，以及合唱团。

对周秀英来说，这也是一个整顿的契机。

给有些死水的歌剧界，注入一汪清泉，荡起更多的涟漪。

而她在秦放歌身上寄予的期望也特别高，也只有像他这样的人，才能带的动其他人，把声乐歌剧界的整体氛围给带领起来。

要把其他歌剧演员强行拉出来作为典型，恐怕他们自己都没那样的信心，虽然一个个在外面牛皮吹得震天地响，真实的实力如何，他们自己心中也有底的。

这样说吧，连资深的歌剧迷都忽悠不了，更别说业界人士了。

《阿隆索》这部歌剧，国内歌剧界排演得其实并不多，主要原因也就是其中的男主角，那世界最高难度级别，连续的八度男高音着实吓坏了不少人。

而且，莫说是在国内，在国外的话，排演的人也不多。

几位曾经演出过的，享誉世界的男高音歌唱家，也都只能在最好状态下，才能演绎。

像秦放歌这样，在平常状态下就可以完成的，实在是凤毛麟角。

如果非要举个例子的话，那就是意大利两百多年前的传奇人物，托斯卡尼尼。

按周秀英的看法，托斯卡尼尼真的是前无古人的歌剧演唱家，他所演唱的很多曲目，在后面几百年里，都没有人敢去挑战，那些曲目，也都因此被封存起来。

她甚至一度以为，托斯卡尼尼是后无来者的，直到秦放歌的出现，让周秀英看到了希望的曙光。

在平时训练的时候，她也有意无意地朝着这个方向努力，托斯卡尼尼是的嗓音，是能超越小提琴的存在，以一己之力，压住一个小提琴组的演奏，而这一幕，也被当成是声乐歌剧界的经典场景，传奇事件，流传至今。

托斯卡尼尼的天赋非常高，这点毋庸置疑，但还有一个重要的因素，他是阉人歌手，或者叫阉伶歌手。

在西方音乐史上，尤其在西方歌剧史上，阉人歌手曾经占有非常重要的篇章。

不光是周秀英所在这个世界，秦放歌来的那个世界也是一样。

所谓的阉伶歌手，就是指嗓音洪亮清澈的男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和声理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音的歌手