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第七百五十五章 贵妃醉酒（第1页）

秦放歌准备好之后，只简洁明了的说四个字而已，“贵妃醉酒！”

不过就这样的信息量就已经足够，即便是普通人，也知道说的是谁。

最著名的贵妃，当然就是唐朝的杨贵妃杨玉环，古代四大美女之一。

这也是很多观众喜闻乐见的事情，看情况，秦放歌已经和杨贵妃杠上了，最近创作了很多关于她的歌曲以及其他的器乐什么的。

王紫梓在听了之后，自然是满怀期待的，但凡和长恨歌，和杨贵妃李隆基扯上关系的，都可以看成是他这段时间灵感爆发的衍生品。

旁边的黄静和陈天虹她们也对王紫梓表示恭喜，这几个姑娘还拿目光去挑衅席晚晴她们。

可惜，收到的是对方不甘示弱的回应。

贵妃醉酒！

对徐晶何茹云她们来说，这样的意思最明显不过。

王紫梓她们一群乳臭未干的小姑娘，当然是不会懂的，更不会明白真正的杨贵妃吸引皇帝的地方在哪里。

而秦放歌所演奏的三弦，很多时候都是作为戏剧伴奏的存在，这时候，听在大家耳中，也就特别有京剧的味道。

他也确实这样演奏的，在场人中，多少都有听过京剧。

再加上，先前他的那首“燕京一夜”

，左书琴那段，以及他自己也有部分歌词，就是用京剧是形式演唱的。

而贵妃醉酒，也是非常传统的戏剧曲目。

不管是另外一个时空，还是这个世界，一般的剧本里，都有这样的曲目，主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，凸显杨玉环对皇帝的柔情。

故事由来是唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。

至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。

迟之久，迟之又久。

乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。

杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。

遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。

在有的地方戏剧中，这里面当然是大有文章可做，好孩子都懂的，就跟有名的二人转一样，各种段子和动作。

而贵妃和太监的故事，那也是出了名的各种宫廷秘闻传出来。

所谓仁者见仁，淫者见淫。

也有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的[四平调]为京剧珍品。

该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。

如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。

之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。

再如三次“衔杯”

的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。

这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。

京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”

（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。

秦放歌演唱的是就是梅兰芳版本的“贵妃醉酒”

。

不过他自己要三弦伴奏，就不表演，他也没打算表演，唱唱就好，也是为了应景，先把徐晶何茹芸她们那边对付过去再说。