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第七百九十六章 月光（第1页）

秦放歌手指轻抚上琴键，很温柔，就像是抚摸在情人的肌肤上一样。

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的小说很多古典音乐同行马上意识到，这可能又是另外一种不同风格的音乐，心中也越发期待起来。

而像是西村洋子，谢尔盖，萨斯诺夫斯基，邓红梅她们这种阅历特别丰富的钢琴家，在他第一段降D大调速度徐缓而富于表情音符演奏出来之后，立刻就判断了出来。

这既不是属于古典主义音乐，也不属于浪漫主义音乐，更像是，“印象派主义音乐！”

其中个中的界限也没有太过明显，尤其到现在，秦放歌创作的时候，很多时候都模糊了这样那样的主义，他更喜欢融汇古今，把各种音乐形式都集中在一起。

一切为主题音乐服务，他自己的话，也不太在意这究竟是浪漫主义还是印象派主义的。

但邓红梅和谢尔盖她们不一样，西村洋子更像是发现了新大陆一样，“他竟然有创作印象派的严肃音乐！

之前都没有见过……”

更多的古典音乐同行，心中像是成千上万头草泥马狂奔而过，“还有什么是这家伙不会的吗？”

在坐的古典音乐人，连对一位音乐家精通的说法都需要斟酌再三，比如西村洋子最擅长的是天才音乐家弗雷德的钢琴曲，但她也不敢说精通弗雷德的音乐作品。

作为古典主义音乐代表人物的弗雷德，一生创作了七百多部音乐作品，除了各种形式的钢琴曲之外，还有很多交响乐，歌剧，室内乐，小提琴，大提琴，中提琴，单簧管等等方面的独奏曲和协奏曲。

穷尽她的一生，能把弗雷德的钢琴作品演奏好。

就是只能奢望的事情。

这也让她深刻认识到，她自己和那些伟大音乐家之间的差距究竟在哪里！

谢尔盖最擅长的是他们俄罗斯伟大音乐家米哈伊尔的作品，萨斯诺夫斯基擅长的则是克利斯朵夫的作品，但谁都不敢夸口说他们完全精通了这些伟大音乐家的作品，理解他们的思想，演奏出属于大家心目中，这些伟大音乐家的音乐来。

态度再悲观点。

连他们自己都承认，音乐在倒退。

音乐人也一代不如一代，再也很难有以前那种惊才绝艳的伟大音乐家辈出，严肃音乐一派百家争鸣的情况。

秦放歌这家伙倒好，从容的游走于古典音乐与现代音乐之间，连这印象派主义的音乐，也是信手拈来。

一般而言，古典浪漫主义音乐家热衷表现的具有重大变革意义的社会题材，有着很多哲理性思考。

而像是克利斯朵夫这样的古典主义音乐家，在亲身参加过革命之后。

更是具有革命乐观主义精神。

他的《革命》《理想》《战火》《废墟》《暴风雨》《黎明》等音乐作品，就是这种精神最好的体现。

浪漫主义音乐则注重个人激情表达和冥思苦想，像是歌德的夜曲，幻想曲等等，斯特朗的作品虽然以炫技著称，但他也是浪漫主义音乐的典型代表之一。

印象派主义音乐，则是强调朦胧的感觉印象。

以及变化多端的色彩气氛。

抑制浪漫主义的感情宣泄，追求静穆暗示的表达方式，避免艺术形象和内容的清晰，借助标题和丰富的色彩变化引起人们各种联想。

“音乐是为无法表现的东西而设的，我希望他仿佛从朦胧中来又从朦胧中去。”

印象派主义音乐的主要代表德彪西这样说过，而这也是他音乐表现的主要特征。

秦放歌这番拿出来的作品。

就是德彪西最著名的音乐之一，《月光》。

在广大人们群众认知中，和贝多芬的《月光奏鸣曲》齐名，不管由来是否有争议，两首作品，都特别受人喜爱，都是不争的事实。

而在创作的思维方式和结构处理上。

德彪西认为音乐的最终目的在于晋响与音色给人以听觉上的享受，应该在刻意追求使户愉快中找到伟大的美，基于这种要求，在创作上他不再以各种题材作合乎逻辑的组合，而是把不同的色彩与音响作平面的绘画式的并列，用响度代替展开。

音乐统一的效果不是通过结构的有机组织来达到，而是通过不同部分之的相似的性质和色彩功能来获得。

并利用标题的启示和象征的意境，用自由抒发的灵感似的倾诉代替传统理性逻辑的机构形式。